Есть на свете такое понятие – тру-блэк. Или труъ блацк, как кому больше нравится. Это жанр в жанре, предназначенный не для всех и находящийся в яростной оппозиции не тру-блэку, то есть всяким модным симфо-, готик– и извращениям вроде блэккора. Тру-блэк любим немногими, но поклонники этой музыки остаются верными ей до самой смерти. Яростное, сырое, грязное звучание настоящего блэка не имеет себе равных, и в этом я готов расписаться лично. Одним из образчиков сего музыкального направления явялется не то третья демо-лента, не то первый полноформатник знаменитейшей и совсем уже не тру-польской банды Behemoth. В начале девяностых, когда блэк набирал обороты по всей Европе, группа польских ребят под предводительством тогда еще совсем не пафосного молодого парня по прозвищу Нергал решила попробовать свои силы на музыкальном поприще. Итогом стали две кассетных демки "Endless damnation" и "Return of the northern moon". Ничего особенного они из себя не представляли, но парни много работали над техникой, и вскоре стали выделяться на фоне десятков банд, игравших подобную музыку. Благодаря этому "Бегемоту" удалось заключить соглашение с небольшим польским лейблом Pagan records на выпуск третьей демозаписи. По словам Нергала, группа твердо ухватилась за свой шанс и работала в студии по 25 часов в сутки, чтобы добиться того самого звучания, которое они желали услышать. Что ж, у них все получилось. Результатом тяжкого труда стала одна из лучших лент в блэк-метале. Несмотря на польское происхождение, звучит она крайне по-норвежски: сыро, зло, холодно. Вокал юного Нергала по-хорошему ядовит и демоничен. И при всем этом альбом не лишен мелодизма, который придает звучанию глубочайшую атмосферность. Завершается все кавером на Mayhem'овскую "Deathcrush". Музыка Behemoth переносит слушателя в холодные заснеженные земли, где дуют свирепые северные ветра, обитают древние боги и стаи волков рыщут по вековым лесам в поисках жертв. Мне это путешествие запомнилось надолго, и я не упускаю возможности повторить его еще и еще. Того же и вам желаю.«
Этот MCD стал первой полноценной студийной работой Behemoth, записанной в "проклятые солнечные дни 1994-го" (цитата из буклета). Трудно представить себе, что настолько холодная музыка может быть записана летом (Immortal, кстати, тоже работают над записью в летние дни). Базовая версия мини-альбома содержит 5 треков, и я со всей ответственностью заявляю, что эта пятёрка уложит на обе лопатки иной полноформатник, длящийся за 70 минут.
Первые две композиции – это нечто из того, что остаётся с тобой навсегда. Я затрудняюсь вспомнить, слышал ли я хоть что-то настолько же атмосферное, глубокое, и при этом настолько же удачно скомпонированное. "Transylvanian forest" и "Moonspell rites" стимулируют такой полёт фантазии, что даже в тридцатиградусную жару мигом оказываешься в тёмном мрачном лесу. Причём, в случае с "Трансильванским лесом", в осеннюю пору – трек начинается с криков не то грачей, не то ворон, а они зимой уже давно на отдыхе. Композиция, кстати, была переделана под современные реалии на компиляции "Demonica" 2006-го года выпуска. "Moonspell rites" приедается немного быстрее "Трансильванского леса", но зато обладает очень красивым риффингом и, стандартное бегемотовское соло (проверьте блэковые альбомы поляков – соло почти на всех треках одно и то же) звучит наиболее удачно. Лирика к обеим композициям довольно наивна ("Pure paganism – i worship the woods"), как и вся писанина в буклете ("NO TRENDS! FUCK WEAKNESS!"), но всё же Нергалу каким-то образом удаётся создавать с помощью простых фраз очень насыщенные стихи, читать которые приятно и без музыки.
Третьим номером идёт трек "Sventevith (Storming near the Baltic)", и это действительно настоящий шторм. Весьма агрессивная композиция вместе с тем имеет пронзительные соло-части, которые буквально выжимают душу. После неё Behemoth устраивают передышку, и устраивают трибьют Bathory, играя блэк-н-ролльную "Pure evil & Hate". Трэш, угар, и содомия быстро заканчиваются, уступая место финальному аккорду – потрясающей "Forgotten empire of dark witchcraft". Эта замораживающая вещь целиком и полностью записана Нергалом, и представляет собой бесподобной красоты блэковую балладу. К сожалению, текста к этому шедевру вроде бы не существует, поэтому приходится наслаждаться таинственной историей только с помощью ушей.
"And the forests dream eternally", как мне кажется, лучший образчик европейского языческого black metal первой волны. Он достаточно продолжителен (25 минут – сравните с первыми альбомами Gorgoroth), и несёт в себе абсолютно всё, что нужно от подобной музыки. А ведь я ещё не упомянул дивной красоты обложку.... На чёрно-белые фотографии лесов я насмотрелся уже предостаточно, однако именно обложка этого диска запала в душу навечно. Есть в ней что-то притягательное. В общем, это идеальный MCD, который нужно иметь каждому поклоннику раннего black metal.
P.S. Поскольку слушатели в СНГ и полноформатники-то не особо покупают, не говоря уж об EP-шках, российский лейбл CD-Maximum переиздал этот MCD вместе с ещё одним, "Bewitching the Pomerania" 1997-го года, на одном диске. Тот релиз также отличный, но всё же послабее, да и имеет всего три трека. Но в качестве дополнения подходит прекрасно. Очень радует, что оформление буклета от "And the forests dream eternally" менять не стали, лишь добавили к нему оформление "Померании". Существует также версия этого релиза с цветной перерисованной обложкой, но я предлагаю её игнорировать – более неподходящую затею, чем цветная обложка, в отношении столь тёмного альбома трудно себе представить.«
Наконец-то в мои руки угодил диск с первым полноформатником поляков Behemoth. В очередной раз распыляться о том, почему то, что они делали тогда – хорошо, а то, что сейчас – плохо, я не стану. Сразу перейду непосредственно к альбому.
Итак, "Sventevith (Storming Near The Baltic)". Изначально альбом был записан в виде девятипесенной демки, а потом издан в качестве полноформатника в 1995-ом году. Запись проходила в студии "8" декабрьскими ночами 1994-го, когда "дикие волны Балтики атаковали золотые берега Гданьска". Гитары, вокал и бас записал Нергал, на ударных стучал Баал, игравший в Behemoth с 1992-го по 1997-й. В качестве сессионных клавишников отметились некие Demonious и Cezar, о которых мало что известно. Альбом получился самым сложным для восприятия среди блэковых работ Behemoth, и дело совсем не в какой-то продвинутости. Возможно, на оригинальной ленте он звучал иначе, однако CD-издание от Metal Mind отличается тем же ужасным зашкалом, что и практически все ремастеры старых работ группы. Даже худшим. Расслушать партии электрогитар почти невозможно. Они представляют собой одно сплошное режущее уши жужжание, иногда меняющее тональность. Слава древним богам, что 80% мелодий создают акустика и клавиши. Благодаря этому музыка не превращается в кашу. Но всё-таки очень жаль, что электрогитары завалены, так как почти все композиции на "Sventevith" великолепны. Стартовая "Chant Of The Eastern Lands", возможно, лучшая во всём творчестве Behemoth. Быстрая, эпическая, надрывная, чертовски атмосферная. Вокал Нергала на этом альбоме нехарактерен для него – он выдаёт протяжные надрывные крики, которые слегка уступают тому, что будет на "Grom", однако для этой композиции подходят идеально. Также на "Sventevith" расположилась первая версия самой играемой вживую вещи Behemoth – "Form The Pagan Vastlands". Разумеется, она мало напоминает тот сжатый дэтовый боевик, что фанаты группы теперь слышат со сцены. И так же очевидно, что первая версия намного искреннее, разнообразнее, интереснее. "Dzieci Svantevitha Nienawidza Chrystusa !!! Dzieci Svantevitha nienawidza boga-krzyza !!!" Дальше идёт "Hidden In The Fog", раскачивающая песня с красивейшей акустикой в конце, перезаписанная потом для миника "Bewitching The Pomerania". Также хочется выделить финальную акустическую балладу "Hell Dwells In Ice". Заканчивается альбом бонусным треком "Transylvanian Forest" с шедеврального мини-альбома "...and the forests dream eternally". Существуют также издания, включающие в себя перезаписанные версии древних композиций "Dark triumph" и "Cursed Angel of Doom" с первого демо, исходники которого безвозвратно утеряны.
При оформлении альбома использовались картины замечательного польского художника Станислава Якубовского, потому буклет представляет собой определённую художественную ценность. Как и сам альбом. Несмотря на провал с гитарами, "Sventevith" мало в чём уступает великим "Grom" и "...from the pagan Vastlands". Это прекрасное произведение истинных Behemoth, выполненное в их духе. Непередаваемая атмосфера древней тьмы, физически ощутимый холод, красота мысли и звучания, шедевральная лирика. Не сильнейший альбом поляков, но один из лучших.«
Пропускать мимо ушей блэковое творчество поляков Behemoth – всё равно, что играть на компьютере с выключенным монитором. Фанаты более современных работ могут сколько угодно спорить, но я твёрдо уверен, что настоящий Behemoth – вот он, а отличающиеся друг от друга лишь обложками Zos Kia Cultus-Demigod-The Apostasy можно было и вовсе не записывать.
Black metal в исполнении Behemoth уникален. Он не похож ни на холодный печальный норвежский "чёрный металл", ни на злобный шведский, ни даже на славянский языческий, каковым на деле и является. Возможно, это следствие юного возраста музыкантов, возможно, какого-то особенного природного таланта, но факт остаётся фактом: такую вдохновенную, цельную, красивую музыку не писал больше никто.
"Grom" является вторым полноформатником группы (шедевральный релиз "...from the pagan Vastlands" принято считать демкой). Как отметил Нергал, это был огромный шаг вперёд в связи с тем, что группа сделала первый шаг из родной Польши на большую европейскую сцену. Behemoth хотели поразить слушателей своей музыкой, и, я думаю, им это удалось.
По своему звучанию "Grom" сильно напоминает гениальный долгострой Mayhem "De Mysteriis dom Sathanas". То, что Нергал вдохновлялся именно работой знаменитых норвежцев, подтверждает и кавер на "Freezing moon", записанный как раз во времена "Grom" и изданный на полуофициальной компиляции "Chaotica". Сходство, замечу, наблюдается не в звуке как таковом, а в подходе. Максимальное разнообразие непростых конструкций, широчайший диапазон вокала, короткие мистические соло – альбом получился не столь утончённым, как "De Mysteriis...", но почти таким же ярким. При этом какой-то адской злости я не услышал – агрессии хватает, однако альбом всё же языческий, здесь на первый план выходит возвышенная атмосфера. Что касается звука, то он выделяется из ряда других работ Behemoth своей глубиной и "жирностью". "Sventevith..." и иже с ним иногда режут уши завышенными частотами (про ремастерованные версии я и не говорю). А вот "Grom" жужжит как положено блэковому альбому.
Первая после тяжеловесного вступления композиция как раз не так уж сильно впечатляет – это очень неплохая вещь, в которой даже засветился женский вокал, но она лишь является затравкой к основному блюду. А вот с третьего трека начинается истинное удовольствие. Волшебный боевик "Spellcraft and Heathendom" (удостоенный даже перезаписи с современным звучанием) разогревает кровь в венах до критической температуры. Композиция "Dragon's lair" не имеет ничего общего с интерактивным мультфильмом 30-летней давности – это хвала языческой чести и красоте природы. Ну и вступление у неё просто невероятное. "Lasy pomorza" – одна из двух песен на польском языке. Вместе с "Rising proudly towards the sky" и "Thou shalt forever win" она составляет самую мощную тройку композиций на диске. Это волнующие, немного печальные, кропотливо созданные шедевры. Завершает всё ещё одна польскоязычн(еск)ая композиция – "Grom". Снова женский вокал, проникновенные напевы Нергала, напоминающие обрядовые песни – восхитительно.
Итак, по моему твёрдому мнению, "Grom" – настоящее произведение музыкального искусства. В сравнении с этим близким к гениальности альбомом какой-нибудь "Demigod" просто смешон. Я ставлю ему оценку, выше которой только "классика". И будьте уверены, он её действительно заслуживает.«
"Это первый альбом на новом лэйбле и первые существенные изменения в музыке, идеологии и, наконец, новые музыканты. Из-за этого альбом имеет много различий, по сравнению с тем, что мы делали прежде...это определенно большой шаг вперед в музыкальном плане (и это будет всегда присутствовать на каждом следующем альбоме). Новое дело, новые возможности и первые гастроли по Европе. Впервые мы выступали перед такой аудиторией, что действительно очень помогло группе..." – это отрывок из комментариев лидера группы Бегемот Нергала к альбому "Гром".
Это творение, действительно, имеет важное значение в творчестве группы. Так как народ из Бегемота стал понимать, что рано или поздно они исчерпают свой творческий запас, так как группа сыграла все что могла в данном стиле (окончательно они это осмыслили в 1997 году с выходом альбома "Pandemonic Incantation", который имел звучание "без пяти минут death black метал". На пластинке имеются интересные моменты в музыкальном плане: звучат весьма сносные клавиши, акустические гитары и женский вокал. Альбом "Гром" – это блэк средней скорости. Лирика имеет языческую направленность (две песни написаны на родном польском). В некоторых песнях имеются вставки средневековых мелодий, которые звучат весьма интересно. Но что мне не очень понравилось, так это нехватка качества. Не то чтобы запись отвратная, просто по сравнению с другими группами, блэк метал, который играли Бегемоты не самого лучшего пошива. Да и Нергала что-то с вокалом подкачал, хреноватый какой-то он. То ли он простудился, то ли охрип на радостях, но то что слышишь из динамиков похоже на крики какого-то пьяного товарища ругающего каждого встречного и поперечного. Особенно меня развеселили мужские завывания на последней композиции.
Альбом "Grom" не самый лучший блэк-метал релиз 1996, но для ознакомления послушать можно. Четыре бала эта работа с натяжкой заслужила. Все-таки ребята неплохо сыграли, да и сам Нергал заслуживает уважения за ту работу, которую он проделал.«
Что по сути своей бегемот? Мирное животное, спокойное, неторопливое и очень большое. Его еще называют речной лошадью. Живет там, где тепло: залезет в болото по уши и балдеет... Вот в Норвегии бегемоты вообще не живут, потому что холодно. В Польше тоже не шибко тепло, тем не менее один гиппопотам затесался. У фермера Нергала как раз завелся такой! Правда, наверное, по причине не особо жаркого климата Бегемот совсем не похож на своих африканских собратьев: невообразимо злой, беспредельно экстремальный и лишь изредка философски-спокойный. Этот гиппопотам является не только гордостью своего хозяина Нергала, но, пожалуй, и всей Польши...
Вот такое лирическое отступление, потому как далее последует скучный анализ потрясающей работы польского коллектива, названный "Satanica". Почему скучное? Потому что очень тяжело подобрать слова для конкретного описания диска, который навсегда снес тебе башню. Альбом 1999 года стал, на мой взгляд, поворотной точкой в творчестве Behemoth. Именно на этом альбоме группа окончательно и бесповоротно дает понять в каком направлении пойдет ее дальнейшее развитие. Плохо это или нет (я имею ввиду выбранное направление), но конечный продукт, выданный поляками на редкость безукоризнен. Просто великолепное сочетание стилей black и death, такой сбалансированности я на момент ознакомления с этим диском не слышал ни у кого! Мастерство музыкантов безукоризненно, особенно радует ударник: своим четким бочечным молотиловом выдавливающий мозг слушателя из ушей... Ну и звук, само собой, также великолепен, все инструменты звучат таким образом и с той громкостью как и подобает, нет ничего лишнего. Ну и самое главное, даже если отбросить в сторону все положительные стороны, остается самый главный плюс – это отличные песни. Альбом не отпускает до тех пор, пока не стихнут в колонках звуки последней композиции. Хороши все моменты, и скоростные молотящие барабаны с гитарным чесом, и поворотные неторопливые фразы, похожие на разворот неуклюжего носорога перед очередной атакой.
В общем петь дифирамбы этому диску можно бесконечно, да и не стоит так себя утруждать: не найдешь, наверное, металлиста не знакомого с этой пластинкой... Что? Вы еще не слышали "Satanica"? Бегом в магазин! Всем проникнуться олицетворением гиппопотамьей злости!«
Можно ли отследить момент зарождения тренда в том или ином музыкальном направлении? Корректно ли обвинять в трендовости наиболее ярких представителей "подземного мира" экстремальной музыки? Вероятнее всего, и на первый, и на второй вопрос ответ должен быть отрицательным, ибо, во-первых, сами коллективы, о которых впоследствии говорят, что они являются "творцами" нового тренда, вряд ли задаются именно этой целью. И, во-вторых, стоит ли вообще говорить о тренде, когда несколько лидеров сцены (в данном случае речь идет про black metal), если можно так выразиться, меняют "профспециализацию", иными словами, переходят в разряд death metal коллективов. Примеры? Dismal Euphony, Ancient Ceremony, Dimmu Borgir, Marduk, обозреваемый Behemoth. Все эти группы поменяли звучание, которое из полностью блэкового в прошлом у всех без исключения вышеперечисленных команд стало в той или иной степени дэтовым. Не хочется делать далеко идущих выводов, однако факт налицо. У мрачных поляков из Behemoth стремление играть дэт прослеживалось еще на прошлом диске "Satanica", однако на "Thelema.6" оно приобрело столь явные очертания, что от блэка практически не осталось и следа. Теперь это brutal death metal с мощнейшим басом, гневными гитарами и злобным вокалом, первоклассный продукт, полностью концептуальная антихристианская вещь, насквозь пронизанная харизмой культовой (и очень неординарной) личности, зовущей себя Nergal. Агрессия и злость выглядывают из каждой ноты "Thelema.6", не забыты и потребности слушателей в качестве исполняемого материала – во всем заметен профессионализм просто высочайшего класса. Читая лирику Нергала, поневоле соглашаешься в справедливости его антирелигиозного гнева – человек умеет убеждать. Именно она (лирика) придает полную завершенность концепции "Thelema.6", создавая во время прослушивания непередаваемую атмосферу ярости и ощущение неминуемости справедливого грядущего возмездия... "Манифест юности" Нергала заслуживает, по моему мнению, того, чтобы его процитировать: "23 года долгого путешествия среди живых мертвецов. Вздором питал я свою обнаженную душу, и где теперь я? Во дворце подземного мира, без врагов и друзей, расплачиваюсь за наследие отцов. Полу-человек, полу-зверь, D.E.M.I.G.O.D. И голод мой никогда не был утолен, и желания мои никогда не исполнялись. Но мечта моя – остаться наедине со Вселенной – вечно будоражила меня, и да не быть мне покинутым. Хоть плоть моя разорвана в клочья, а сердце, кажется, остановилось и окаменело, воля моя бунтует против законов, дух мой продолжает жить!"«
Этот альбом польских речных лошадей я ждал давно и с большим нетерпением. И данное нетерпение вполне объяснимо: чем больше растет (в музыкальном плане) группа, тем больше от нее требуют поклонники, и я не исключение. После явного и довольно активного развития "Pandemonic Incantaion" – "Satanica" – "Thelema.6", на релиз 2002 года многие возлагали большие надежды. К сожалению надежды эти оправдались лишь частично.
Нет, на альбоме все в норме: качественный дэт (уже даже, на мой взгляд, не дэт-блэк), высокий уровень исполнения, такой же высокий профессионализм музыкантов. Все композиции чертовски хороши (разве что сумбурная "Modern Iconoclast" не так цепляет). Многие вещи начинаются с красивых мелодичных вступлений, ну естественно мелодичных в пределах разумного, насколько это приемлемо для Behemoth. Есть песни, которые от плавного неторопливого вступления разгоняются до безумных скоростей, в конце концов, есть просто мощные песни! Но! Все великолепие альбома омрачается именно этим "но": никаких новых горизонтов, как это было, скажем, на "Thelema.6", поляки не открыли. Все это мы слышали на предыдущих работах и, хотя звучит оно здорово, но, увы, не актуально. Может не стоило так раскатывать губу? Может следовало это предвидеть? Неужели застой и кризис? Черт его знает, конечно, бывает всякое... Но списывать команду, думаю, еще рановато. По крайней мере, хочется верить, что не исчерпан еще их творческий потенциал – песни то хорошие. И заводят, и наполняют энергией, и поднимают настроение, если хотите. Поэтому тем, кто ценит качественную музыку, но вместе с тем неохотно воспринимает или не воспринимает вовсе различного рода эксперименты и нововведения, можно смело брать этот альбом с закрытыми глазами.
Еще отмечу один момент, разочаровавший меня: куда делись громоподобные бочки ударника Инферно? Где тот совершенно безбашенный низкочастотный напор, который с такой силой раскачивал динамики и заставлял дрожать стекла в окнах? Нет, профессионализм Инферно не утратил, молотит он также здорово, но звук уходит черт знает куда. И того впечатления, которое посещало Вас при прослушивании того же "Satanica", уже нет.
Итог таков: альбом "Zos Kia Cultus" очень хорошо смотрелся бы между "Satanica" и "Thelema.6" и все были бы счастливы. Но, что сделано, то сделано, а посему... Ну, не хочется мне говорить, что творчество Behemoth повернулось вспять. Скорее команда сделала небольшой шаг назад..., чтобы лучше разбежаться для атаки! Вот.«
Ну вот Irond и выпустили новый диск моей любимой польской группы. 12 песен и 44 минуты отличной музыки. Скажу честно, что ждал я этого момента с огромным нетерпением. После прослушивания прошлого альбома польские бегемоты попали в первую десятку самых уважаемых мной групп. После выхода "Satanica" в 1999 году звучание этого оркестра все меньше напоминало black metal, и все ближе приближалось к death metal'у. Самое главное, что метаморфозы смены стиля происходили плавно и логично. В принципе альбом 2000 года является последней фазой трансформации. Мне лично эта тенденция очень даже нравится. Ранние творения группы, которые сыграны в стиле black metal, не особо меня вдохновляют. Хотя песни и были более лиричными, но по качеству звучания, да и исполнения, они намного хуже более поздних работ. "Pandemonic Incantation" – стал первым шагом к качественной музыке и к экспериментам со звуком. Нергал и Ко постарались, чтобы песни звучали экстремально, но все-таки песни звучат как-то скучновато и постоянная скорострельная долбежка начинает напрягать. "Satanica" и "Thelema.6" как бы подтвердили тот факт, что группа будет играть качественно и возвращаться к своим черным (в смысле, блэкстерным) истокам не будет. Что получилось весьма убедительно.
Новый альбом бегемотов, который называется "Zos Kia Cultus", звучит еще лучше чем предыдущее творение. Ничего другого я от Нергала и Ко и не ожидал. "Zos Kia Cultus" является логическим продолжением всех предыдущих альбомов. Это все тот же Behemoth и все тот же Nergal. Результат оказался превосходным – всё та же ярость и напор ветров Хаоса. Нельзя сказать что это 100% death metal. Хотя из всех альбомов он наиболее близок к этому стилю. Быстрые композиции разбавлены более медленными – еще один плюс. Все-таки постоянный долбеж начинает утомлять. Лирика написана Нергалом в соавторстве с К. Азаревичем, и имеет естественно оккультную тематику. Оформление альбома так же находится на должном уровне. В общем, мне сказать больше и нечего. Ясно одно – этот релиз надо в любом случае заиметь и слушать до тех пор, пока не надоест (что случиться не скоро).«
Вот и все. Приехали. Наверное, все-таки этого следовало ожидать. Не видать нам больше ни сатаники, ни телемы, ждут нас только зос киа культы с демигадами. Помнится, я говорил, что релиз 2002 года "Zos Kia Cultus" неплохо смотрелся бы между "Satanica" и "Thelema.6" Новый альбом "Demigod" можно засунуть туда же, а еще лучше в то место, которым садятся на унитаз, ибо там он будет смотреться как родной. Группа нашла свою фишку, свой звук, только ненадолго их хватило.
С первых же звуков складывается ощущение, что эти риффы мы уже слышали ранее у тех же Behemoth. И соляки эти мы уже слышали. Звук тоже почти без изменений, правда, вокал Наргала как-то глухо прописан, раньше хоть слова можно было разобрать. В остальном, все это похоже на небольшую библиотеку сэмплов программы DanceEJ. Как ни ухитряйся, а композиции получаются почти совсем одинаковыми. Но все когда-нибудь заканчивается, и творчество гиппопотамов тоже. Сделав шаг назад после "Thelema.6" группа так и осталась на том рубеже, в связи с чем, между работами 2002 и 2004 годов можно поставить жирнющий знак равенства. Можно, пожалуй, и на диски один и тот же штрих-код лепить.
Я бы простил им второй безбашенный "Satanica" – это было здорово! Я бы простил второй одухотворенный и философски осмысленный "Thelema.6" – это было великолепно! Но я отказываюсь принимать второй "Zos Kia Cultus", хотя здесь и слышны попытки сделать его агрессивнее, путем убыстрения темпа. Только это не агрессия, а дурь. Ни цели, ни смысла.
Та же жевательная резинка, только челюстями двигают быстрее.
Убираем диск на полку навсегда, либо продаем его, либо дарим друзьям. Подавив комок в горле и смахнув подступающую слезу, загружаем в проигрыватель бегемотовский лонгплей 1999 года и с сожалением констатируем: одной польской командой меньше.«
Лучший способ описать этот альбом не впадая в субьективизм – это отослать к альбому Nile "In Their Darkened Shrines". Да, последнюю работу Бехемотов можно смело назвать клоном этого замечательного альбома. Вернее попыткой клона. По крайней мере источник вдохновения более чем очевиден. Явное подражательство видно практически во всём – такие же тексты между Лавкравтом и египтологией, очень схожие темы в ритм-гитаре, тщательно воспроизведённый очень характерный найловский стиль аранжировки барабанных партий, такое же заигрывание местами с восточными тональностями. И хотя в общем материал получился гораздо менее пафосным, альбом так же завершается напыщенным трёхчастным треком "The Reign Of Shemsu-Hor". К этому добавить буклет, в котором Нергал так же как Сандерс даёт комментарии по каждой песне (правда, не такие же подробные). Ну и завершает картину собственно Карл Сандерс собственной персоной, сыгравший гитарное соло на одном из треков.
Но всё же назвать альбом абсолютным эпигонством нельзя. Во-первых, потому что сыграть на том же уровне, что Nile могут считаные единицы на этой планете, а полякам это блестяще удалось, ну и во-вторых, потому что собственная индивидуальность всё же присутствует. Кроме совершенно своеобразного нергаловского вокала это и характерная для всех альбомов поляков отрывистая, акцентированная фразировка и лиричные гитарные соло (в отличие от излишне академичных сухих соло Сандерса).
Короче, с этим альбомом поляки не только окончательно утвердились как брутал-техно-дэт команда, но и предявляют претензии на то, чтобы числиться среди корифеев жанра на самой вершине.«
Заполучить этот релиз в свою коллекцию я хотел уже давно. "Demonica", вышедшая в 2006 году, представляет собой двухдисковую компиляцию редкого материала из ранних лет поляков Behemoth. Тех так любимых мною лет, когда они ещё играли потрясающе атмосферный black metal.
Первый диск содержит демо "Return of the Northern Moon" с кавером на Hellhammer'овский "Agressor". Звук демки был ремастирован, благодаря чему она слушается от и до без особых усилий. Сама по себе демка (если кто не слушал) довольно неплоха и абсолютно канонична – предельно сырой и минималистичный блэк с несколькими эмбиент-треками. Затем идут три неизданных трека – колокольно-клавишный "Goat with a thousand young", ортодоксальный "Bless thee for granting me pain", и яростный "Cursed angel of doom". "Bless thee for granting me pain" – неизданная вещь, не вошедшая в дебютный альбом поляков "Sventevith: Storming near the Baltic". Тот альбом изначально должен был стать очередной демкой, но в итоге дорос до полноценного релиза, а данный трек остался за бортом. "Cursed angel of doom" – перезаписанная когда-то версия лучшей композиции с первой демо-записи "Endless damnation", которая настолько редка, что даже сам Нергал давно потерял как мастер-ленту, так и лирику к той демке. Завершает первый диск опять же перезапись, только на этот раз сделанная в 2006-ом году. Под переработку попал замечательный трек "Transylvanian forest" с MCD "...and the forests dream eternally". Разумеется, учитывая год, перезапись сделана в дэтовом стиле. Получилось немного спорно и очень необычно, но мне понравилось.
Второй диск вышел ещё лучше. Скажем, здесь 58 минут музыки против 38 на первом. Кроме того, он содержит обожаемую мной демку "From the pagan vastlands...", ради которой, в основном, и затевалась покупка "Демоники". Её описывать не стану, потому что давно это сделал в отдельной рецензии здесь же на Metallibrary. После великолепного демо идёт ещё одна порция неизданных вещей. Это древние версии "Moonspell rites", "Blackvisions of the almighty", "Pure evil and hate". За ними располагается душераздирающий инструментал "The oak between the snows". Закрывает диск ещё одна современная перезапись. Теперь это трек "Spellcraft and heathendom" с лучшего альбома поляков – "Grom". Эта вещь лучше вписывается в современные дэтовые реалии, нежели "Transylvanian forest", и по-настоящему срывает крышу. Особенно классное у неё начало.
Ко всему прочему, я ещё не сказал ни слова об оформлении релиза. Спешу исправить свою ошибку: "Demonica" поставляется в формате A5-диджибука с обалденным цветным 44-страничным буклетом, полным редких фотографий. Тут же содержится лирика всех композиций (за исключением "Cursed angel of doom") и подробная биография группы, включающая интервью с причастными и вырезки из андерграундных музыкальных изданий того времени. Слово "шик" очень слабо описывает всё это великолепие. Отдельную благодарность хочется адресовать лейблу CD-Maximum, который взялся за издание этой красоты в абсолютно аутентичном виде. Держа в руках "Demonica", остаётся только посочувствовать тем, кто слушает этот релиз в mp3.
Итак, если вы цените блэковое прошлое Behemoth, "Demonica" обязательно нужно брать. Лучшей рестроспективы тех времён получить просто нельзя.«
Можете считать меня последней сволочью, но больше трех баллов полякам Behemoth я не поставлю. И пусть это очередное мое предвзятое отношение к этому, когда-то очень и очень любимому и уважаемому мной коллективу – плевать. Behemoth обрел славу, новых поклонников, индивидуальность, хорошие студии и качественные записи с многостраничными буклетами, но растерял самое главное, чем он и был ценен – хорошую музыку. Мне кажется, что Нергал и компания уж чересчур увлеклись лирической составляющей своих творений. Продуманные и глубокомысленные философские телеги, требующие создания только для них уже знакомой нам "бегемотовской" атмосферы – это все хорошо, но вот роль гитарных риффов как таковых и гиперэкстремальной ритм-секции как таковой сведены лишь к обслуживанию рассуждений о высоких материях и придания материалу оснований называться работой в стиле "дэт". А я вот этого давно уже опасался, читая не только лирику, но и пространные вступительные разглагольствования Нергала к тексту каждой композиции. Я глубоко уважаю и приветствую его взгляды и интересы в этой области, но мы, то бишь фанаты тут причем? Мы любили "Satanica" за бешеный и угарный материал, мы любили "Thelema.6" за неповторимость и уникальность сплава брутальности и атмосферности... А потом понеслась по нисходящей. Пропала осмысленность в экстремальной составляющей музыки. А без нее все остальное нам и не сплющилось сто лет – не за то мы любили Behemoth.
Короче вот как мог натянул им двоечку с плюсом и то в основном за все их атмосферно-идейные дела, которые действительно впечатляющи. В остальном – ноль без палочки.«
Вот доплыло в эфире антихристианской злобы до меня чудовищное творение воплощения польского зла Nergal – новый альбом Behemoth. Почти три года прошло с момента создания предыдущего релиза группы, но за это время изменило совсем не много. Даже имидж, взятый на предыдущем альбоме музыкантами, остался актуальным, еще бы, наверное, дорогие костюмчики то, даром такие стильные вещи выдают. Нам представлен все тот же дэт-блек, в котором от блека только отдельные элементы и воспоминания о былых заслугах, вечно не вовремя всплывающие, смягчая мнение о музыкальном наследии. Вновь бесконечные бластбиты создают впечатление сверхплотного гитарного полотна с, как раз, блековыми риффовыми мелодическими линиями, дэтовыми запилами (надо сказать немного упростившимися, а значит прибавившими в динамике) и техничными партиями соло-гитары часто уползающей к концу упражнения в слайд. Самое приятное отличие состоит в повышении музыкальности материала: соло имеют осмысленные мелодические ходы, риффы иногда переходят на шаг, а иногда и вовсе замедляются, давая возможность осмыслить происходящее. Местами (редкими) звучащее полотно напоминало поздний Death ("песочная" тарелочка, некоторые моменты в "Be Without Аear" и других песнях концовки) с меньшей аристократичностью. Названия песен на удивление совпадают с основным энергетическим посылом подачи музыки – "Slaying The Prophets Ov Isa", "Kriegsphilosophie" – брутальные боевики, менее боевые названия имеют более низкую военную мощь. В "At The Left Hand Of God" звучит легкий привкус востока. В нескольких песнях почти 10 музыкантов с камерными инструментами пытаются создать скромные по вмешательству в общую картину оркестровые аранжировки. А в "Inner Sanctum" не менее тонкое участие приняли пианино и Warrel Dane из Nevermore. Эта песня также напомнила, особенно окончанием что-то из горячо любимых групп, на уровне ощущений.
В историко-назидательные полные ненависти тексты с эмоционально-личностными вступлениями к каждой песне я уже не вникаю давно – все слишком запутано для моего критического разума. Про оформление не скажу ни плохо, ни хорошо – есть и есть, и отлично.
В итоге получился неплохой пример следования своему стилю с сохранением всех основных черт музыки с улучшением органолептических свойств – стало вкусней, добавили немного приправ, украсили блюдо при подаче на стол. Некоторые песни, я напевать, конечно, не смогу, но запомню, чтобы еще разок переслушать. Но ничего выдающегося на альбоме нет, как в музыке, так и в литературной части, поэтому не отлично никак не тянет.«
Всегда стараюсь не делать поспешных выводов относительно прослушанной музыки. Нужно какое то время, что бы понять, проникнуться музыкой. К новому альбому польского трио Behemoth я приходил 3 раза. В первый раз, под влиянием Московского концерта выкачал из осла промку. Начал слушать и на середине первой песни остановился. Не то. Не то. Не та музыка. Не цепляет. Отложил... Во второй раз, где-то через месяц я решил прослушать все целиком. И вот тут понял ошибочность первого впечатления. Первые 2 вещи – слабые. Лично мне не понравились вообще. А остальное – чистое золото. Сочные гитары, инфернальные барабаны, запоминающиеся мелодии. Вообщем самый сок. И третий подход – который сподвигнул меня к написанию этой рецензии – моя болезнь. Сижу затянутый в теплые свитера и шарфы и думаю, что надо бы поставить что нить жизнеутверждающее, а то от Doors начали появляться суицидальные мысли. Поставил Behemoth, именно последний альбом, что бы проверить свое впечатление. И не прогадал. Первые 2 терка пропускаем, слабо, очень слабо. Следующий трек – "Prometherion". Вот он должен был быть первым. Он великолепно подготавливает к следующим трекам в альбоме. Думаю, именно по нему будут снимать клип. Далее "At The Left Hand Ov God" просто поразил меня. Акустическое вступление – это сказка. Насколько необычно для меня. Очень цепляет. "Kriegsphilosophie" – быстрая, местами трешовая вещь. Великолепно поднимает тонус после предыдущей, более спокойной вещи. "Be Without Fear" и "Arcana Hereticae" – две довольно однородные вещи, но сильные, как всегда на уровне. Далее следует мега-хит – "Inner Sanctum". Разбавляет брутальный альбом симфоникой и лиричностью. Сочетание вокалов Нергала и Варреля – просто конфетка. Меня лично взяло за душу. "Libertheme" несколько выбивается из линни альбома. Довольно индустриальное вступление, и рифами, более подходящими металкору или подобным альтер замутам. И завершается альбом великолепной "Christgrinding Avenue" – наиболее тяжелой и бескомпромиссной вещью на всей пластинке. Завершая обзор, что я влюбился в этот диск. Думаю что лучший метал-альбом этого года.«
Если ввести в поисковую строчку буквосочетание "Behemo...", умняха-поисковик тут же выдаёт "Behemoth 2008"– не могу не согласиться, есть 2008-й ЕР Behemoth по имени "Ezkaton". Уже по его обложке понятно – продолжается тема из предыдущего глубоко интеллектуального "The Apostasy".
Пока DVD-ром вкусно проглатывает диск, а в глубине души шевелятся скользкие и холодные предчувствия мрака и очередных мистификаций, бегло просматриваю трэк-лист со вкладыша: семь композиций (случайно ли такое символичное число, ассоциированное с полнотой и совершенством:) ), одна, с названием на родном для команды польском языке, три live-записи.
И вот первый трэк "Хвала Езкатону" (немного попахивает творчеством коллег по цеху Forest Silence) – непонятка: Behemoth валят красивый, ровный среднетемповый атмосферный блэк?!. Но уже вторая композиция-боевичок "Qadosh" возвращает слушателя от интересного эксперимента к привычным творениям группы образца 2004-го в стиле Black/Death metal, что не может не радовать! Сингл "Jama Pekel" показывает органичность звучания польского языка в контексте славянского языческого металла, а в "I'm not Jesus" обещают хладнокровное убийство – кто бы сомневался:) Далее следуют концертные записи. Стоит отметить высочайшее качество их исполнения, если бы не восторженный рёв фэн-зоны и монологи Nergal'а – от студийных записей не отличить... Единственный минус – постоянные факи-мазафаки в толпу на манер западных металёров-ублюдков.
Неповторимый внутриутробный, нечеловеческий гроулинг, вставки скрима, зловещий хохот, обилие разноплановых барабанных партий, не считая традиционных бласт-битов, и, что меня лично порадовало – достаточно частые мелодичные гитарные соло поверх "мясорубки", временами даже лёгкие пауэровские заморочки, ноющий дисторшн, от которого отдаёт могильным холодом, а в звучании "Qadosh" явный эпический акцент (провёл параллель с восточными вкраплениями в "At the left hand ov God" c "The Apostasy" – отступничество – суть смена приоритетов)...
В целом, просто чумовой релиз, в меру мелодичный, в меру агрессивный и брутальный, очень техничный и "облизанный", слушается на одном дыхании (если, конечно, философская углублённость мозгов в данный момент не сильно глубока :)) и, вихрем проносясь сквозь сознание, оставляет кроме приятнейших впечатлений стойкое желание "продолжения банкета".
Вердикт: "Ezkaton" – однозначно маст хэв! С нетерпением ждём полноформатника от прогрессирующих Behemoth!«
Если обернуться на "чёрное" прошлое Behemoth, замершее с альбомом "Satanica", то и вспомнить то нечего, ибо на сим поприще музыканты добились разве что пустой известности. "Да, знаем, есть такая команда" – говорили многие почитатели стиля, но лишь единицы могли заявить о наличии в собственной фонотеке хотя бы одного альбома "бегемотов", да и то в основном позднего периода. Именно с 2000 года Нергал решил осваивать набиравший обороты гибрид блэка и дэта, в результате появился "Thelema.6", альбом сорвал множество лестных отзывов, однако сегодня он выглядит далеко не шедевром, коим его считали ещё лет 6 назад. В дальнейшем Behemoth настолько увлеклись дэт металом, что на последующих работах он занимал фактически 90% материала. Новый виток развития оказался удачнее для группы, но опять же, две-три сильных композиции не могли вывести ни один релиз в число громких событий. У группы то намечался прогресс на одном диске, то его начисто сносило следующим, где Behemoth старалась выглядеть всё брутальнее, но музыкальная огранка при этом затиралась звуковым месивом.
Даже не вникая в смысл гравюры изображённой на обложке "Evangelion" (о котором Нергал подробно поведал на страницах инета), в голову приходит исключительно блэк метал. Сам характер изобразительного искусства и сюжеты которые в средневековье им передавались (во всяком случае большинство), может ассоциироваться только с чёрным металом. Однако с трудом верилось что обложка – намёк на другую музыку. На самом деле, дэт как и прежде доминирует, но и чёрная составляющая очень ощутима, она лишь немного недотягивает до равновесия. Что меня порадовало, так это содержание композиций, от топорного рубилова они перешли к действительно полноценным вещам которые не дробятся на куски, структура почти любой темы наконец возымела какую-то логичность, этот альбом мощный противовес рваности и бестолковой долбёжности всех прошлых релизов блэк/дэтогово периода. В брутальные заряды включено достаточно медленных отрезков с абсолютно чёрным характером, иногда даже с атмосферными явлениями, причём само развитие композиций идёт по продуманному сценарию. Если раньше затишья делались ради того чтобы они просто были, и не несли смыслового присутствия в том или ином месте, то сейчас ситуация изменилась. Техника почти гениальна, настолько отточенная, глубокая и грамотно поставленная, что иной раз крутишь альбом дабы насладиться именно ей, почти эталонным звучанием каждого инструмента, в особенности перкуссией. Казалось бы, сейчас таким уровнем записи никого не удивить, но ведь ещё и сыграть нужно уметь как следует. Даже не на самой лучшей mp3 версии альбом звучит ошеломляюще. Кстати, именно на этом диске "бегемоты" как никогда напомнили мне Nile, если раньше такие ассоциации возникали благодаря восточным наигрышам, местами появившимся ещё в "Zos Kia Cultus" (2002), то с "Evangelion" эта похожесть значительно усилилась ультра техникой, что ощутимо в "Daimonos", "Shemhamforash" снова таки с восточной концовкой, и "Transmigrating Beyond Realms Ov Amenti". Даже названия песен перекликаются с американскими "египтологами". А 8-ми минутная "Lucifer" наиболее блэковая композиция у Behemoth за многие годы, хотя не лишена и других стилевых вкраплений, она одновременно напомнила Moonspell, Septic Flesh и старый Satyricon. С трудом верится что поляки после стольких лет посредственного музицирования выдали реально сильный альбом, однако не ждите откровений, ведь он разнообразен настолько, насколько может быть разным в своём творчестве Нергал. На данный момент я считаю "Evangelion" лучшым блэковым, да, пусть будет блэковым, релизом 2009 года. А теперь ждём Immortal "All Shell Fall", ничего более громкого пока не заявлено.«
Не скажу, что релиз меня приятно удивил, ибо удивлять тут нечем, но что порадовал – это факт. Вот уж не знаю кому как, а мне кажется что на "Evangelion" польские философы вновь нащупали некую золотую середину, удачно совместив довольно тяжеловесную лирическую составляющую с собственно музыкой. В отличие от предыдущих двух релизов, мнение относительно которых у меня так и не изменилось, именно "Evangelion" несет в себе черты, характеризующие Behemoth как во всех смыслах матерую музыкальную формацию, знающую как нужно подать созданные ими тексты и в какую музыкальную оболочку из следует заключить, дабы одно другому не только не мешало, но и дополняло. В этом плане просто шикарной получилась композиция "Ov Fire And The Void" – обалденная среднетемповая вещь, не перегруженная риффовыми тремоло и высокотехничными бластами, но пронизанная потрясающей по силе атмосферой и украшенная блестящими соляками. Остальной материал практически в том же духе за некоторыми недостатками. Ну, во-первых, во многом чувствуется использование группой ею же созданных и уже заезженных риффовых ходов в паре с пронзительной духовой секцией. Надеюсь это дело поправимое. А во-вторых, все-таки не хватает мощи ударных! Ну что ж так пластиково звучат барабаны Инферно? При его высоченной технике и грамотном сплаве ударных с остальными инструментами, "Evangelion" выносил бы мозг с первых аккордов. Сейчас же вся мощь растворяется, в том числе и вследствие несколько размазанного звука гитар – за избытком атмосферности тоже не следует особо гнаться.
Как бы то ни было, впервые после выхода "Zos Kia Cultus" я со спокойной душой ставлю польским гиппопотамам уверенную четверку и надеюсь на успешное продолжение их творчества.«
У выводка мрачнющих польских гиппопотамов в жизни только одна проблема. По рецепту заслуженного мастера распиливания гирь Паниковского. "Когда мы будем делить наши деньги?", раз в два года отбрыкиваются они от двух категорий неравнодушных. Первые бросили феерическое искусство после "Thelema.6" (2000), обалдев от резкой смены языческих хитросплетений на оккультную философию Алистера Кроули и разочаровавшись в набиравшем обороты заигрыванием с дэт-металом по сравнению с ранними блэковыми формами. Седьмой по счету "Demigod" (2004) избавил от последних сомнений, слизнув "чернуху" как корова языком. Другие по-прежнему рассыпались в комплиментах, накручивали почти десять миллионов прослушиваний на LastFm и не замечали, как гостевое участие великого и могучего египтолога от музыки Карла Сандерса делало Behemoth чуть-чуть похожим на Nile. Позже, сбежав от "кроулизма", Нергал в компании Инферно и Ориона обратился в античность.
Вавилонская блудница на обложке "Evangelion", выполненной в гравюрной манере без привычного "фотошоповского" гламура, – символ бунта против бога. Кстати, эта дева очень похожа на нынешнюю спутницу нергаловской жизни – местную певицу Доду, обладательницу блестящих форм и желания их постоянно показывать честному народу. Название же не имеет ничего общего со знаменитым аниме-сериалом, хотя суть термина схожая – "распространение божественного слова". Посылают его к такой-то матери братья-славяне вполне в традиционном русле, с каждым разом обрастая деталями продюсерского вмешательства и легко поддерживая культ. Звучит промо-запись идеально – насколько это вообще возможно. Бегемоты добрались до рафинированности картины, где каждый элемент просто вычищен до кристального блеска. Сквозь срывающие злость гитарные и изощренные басовые партии мельком, словно цветок через асфальт, пробиваются ростки симфоники. Саунд при общей сухости кажется объемным, трехмерным.
На этом охи и ахи резко обрываются. Фактически поляки растили себя в духе классического маркетинга. Первые несколько лет работаем на имя, затем имя работает на тебя. Новинка выглядит более впечатляюще, чем "The Apostasy" (2007), лишь благодаря тому, что блэковой атмосферы в ней стало больше и добавилось эпичности, а брутальная часть не столь слепит глаза. Уровень самоцитирования запредельный, но ритмические замедления и оркестровые элементы, поданные ненавязчиво, заставляют после дебютного "фи, опять тоже самое" обыскивать раз за разом пространство записи и, главное, что-то находить. С агрессией трио не перестаралось, как и с техникой. Материал вполне в духе последних работ, разве что ряд ударных партий выглядит более комплексно, а атмосферно отрезками диск пересекается с "Demigod" и даже c пластинками конца 90-х. Структура выпестована по законам жанра – от интро до апогея в форме 8-минутной "Lucifer".
Впрочем, до лёгкости восприятия сквозь призму лет бегемотам снова далековато. С годами они стали ленивыми, грузными, завязанными на студийные бдения больше, чем на сам творческий процесс. И от общей оценки качественно сделанной, но унылой и серой работы не спасает ничего. Нергал застыл в изваянии на постаменте имени себя любимого, сколотив состоянии на зообрэнде. Булыжник он и есть булыжник.«
Моё неприязненное отношение к гламурному шапито имени Morbid Angel, в которое превратились некогда великолепные поляки Behemoth, трудно поколебать. Хотя довольно сносный "Evangelion" показал, что ещё не всё потеряно. Сегодня, слушая "The Satanist", я готов признать, что не зря Нергал боролся с лейкемией. Как тонкий знаток каждого писка моды, он не мог упустить возможности вернуться на стезю чёрного метала, который сейчас в тренде. С точки зрения звучания, разумеется – в искренний сатанизм Нергала поверят разве что последователи ЛаВея и самые юные фанаты. Никакого "возвращения к корням", само собой, ожидать не стоило. Не хватит у команды запала, чтобы вернуть себе тот архаичный андеграундный дух. Новый Behemoth – это нечто в духе самых удачных песен с "Evangelion" + старые, как мир, злые "качели" из Норвегии начала 90-х + стократ упрощённый хаос роящихся над трупом мух Deathspell Omega + на удивление старомодные гитарные соло и немного духовых инструментов. Проще говоря, это всё тот же Behemoth, только избавленный от влияния Morbid Angel и пустой молотиловки. Более крепко сбитый, хитовый, кое-где мелодичный и драматичный. Очень целостный. Если вы видели до релиза клип "Blow your trumpets Gabriel", сравните впечатления. Унылейшая песня с видеорядом, рассчитанным на готичных школьниц, вызывала только зевоту и лёгкую тошноту. В рамках альбома она воспринимается совсем по-другому – монументально, тревожно. Вообще, с первого прослушивания "The Satanist" постичь полностью будет сложновато. Хватает здесь неожиданных ходов, кроме того сами песни и звук выстроены так, что всё сливается в один монолит, несмотря на разнообразие. Стоит уделить внимание каждой композиции по отдельности, а затем, запомнив основные моменты, снова осилить альбом целиком. Так вы получите максимальное удовольствие и будете удивляться, почему, например, абсолютно разные "Amen" и заглавная песня показались вам единым целым, а в финальной "O Father O Satan O Sun!" вы не распознали эпик уровня "Lucifer".
Радует в "The Satanist" сам подход к записи. Видно, что время на него было потрачено не зря. Это не демонстрация псевдотехничности и карикатурной злости, как было раньше. Это действительно отличная музыка, которая стоит прослушивания и приобретения, даже если вы недолюбливаете Behemoth. Иной вопрос – настолько ли она хороша, чтобы продаваться сотнями тысяч копий и занимать первые места в чартах по всему миру (что сейчас происходит)? Я бы так не сказал. Альбом хорош, но сногсшибательным его не назовёшь. В экстремальном метале есть и будет немало альбомов сильнее, которые никогда не получат такого же отклика. Просто Behemoth уже достигли того уровня популярности, когда имя работает на них. Возможно, мы с вами наблюдаем рождение новой Metallica. Вряд ли Нергал упустит возможность воспользоваться успехом и захватить весь мир.«
Новости
Группы
Статьи
Команда
Магазин
