Первый диск знаменитых немецких трэшеров. Этот мини альбом крайне удачная работа и достаточно революционная для своего времени. Композицией с этого диска "Outbreak Of Evil" группа до сих пор почти всегда открывает свои концерты. К сожалению, альбом в наше время стал почти что раритетом, хотя и переиздавался на одном CD вместе со вторым творением группы – "Obsessed By Cruelty". По музыке материал не имеет ничего общего с великолепными трэшевыми запилами, которыми и прославился впоследствии Sodom. Это скорее предтеча блэка. Многие современные музыканты, играющие блэк метал признают, что именно ранний Sodom оказал огромное влияние на их музыку, как один из вдохновляющих факторов. В музыкальном плане "In The Sign Of Evil" характеризуется до предела грязным и злым звучанием, омерзительным вокалом, какой-то всеобщей ненавистью. Тут можно услышать все то, что впоследствии доведут до апогея норвежцы. Истинно трэшевые мотивы здесь практически не прослеживаются, нет даже и намека на грядущие шедевры группы, такие как "Persecution Mania" и "Agent Orange". Грязная жужжащая гитара Graveviolator`a, грохот батареи Witchhunter`a и рыгающий голос Angelripper`a – вот что мы слышим. Тексты на альбоме – оголтелый сатанизм и богоненавистнечество, немного даже смешные в своей детскости и наивности. "Black metal is a game I play, cause nobody show me the right way, I`m bloody antichrist only believe in bad, I spit at the church, evil I get..." (Blasphemer). Именно так начинался Sodom. Группа, которая потом целые альбомы посвящала невинно погибшим в ходе разных войн, осуждала жестокость корриды и пела о прочем пацифизме. Группа, альбом которой 90-го года скорее сродни Blind Guardian по музыке. Кто бы мог подумать?«
Собственно с диска "Persecution Mania" и начинается история группы Sodom как великого трэшевого коллектива. Вышедший немного ранее мини альбом "Expurse Of Sodomy" будет корректно рассматривать одновременно, так как по музыке он идентичен большому альбому, да и уже долгое время издается на одном диске с "Persecution Mania". В 87 году в группу пришел гитарист Frank Blackfire, который продержится в коллективе пару лет, а затем уйдет в не менее известную немецкую команду – Kreator. Возможно во многом благодаря Франку и произошел перелом в музыке Sodom. От грязного жужжания гитар и полудэтового полублэкового саунда не осталось и следа. "Persecution Mania" это сто процентный, классический трэш. При чем само понятие "классический трэш" родилось отчасти именно под влиянием этого альбома. Очень быстрый метал, очень ритмичный, с минимальными вкраплениями гитарных соло и почти полным отсутствием акустических элементов и прочей примеси. Несколько кардинальных смен ритма в течении композиции. Абсолютное отсутствие рваных риффов, все композиции ровные и четкие как выстрел. Собственно, описывать музыку "Persecution Mania" все равно, что описывать слово трэш. Это близнецы и братья. Sodom`овский диск – это мерило для оценки других коллективов. Единственный минус – запись диска несколько слабовата и не идет в сравнение с "Reign In Blood" группы Slayer, хотя тот писался на год ранее. Никакого переиздания альбома с цифровым ремастированием не производилось, что можно поставить в вину звукозаписывающей компании коллектива. В текстах на альбоме "Persecution Mania" уже не найти той злобы, темноты и жестокости, которые наполняли первые два альбома группы. Angelripper теперь поет про горести, которые ждут человечество в случае ядерной войны ("Nuclear Winter"), о резне во Вьетнаме ("Persecution Mania"), о казни злостных маньяков ("Electrocution"). Классика жанра.«
Концертный альбом, записанный в ходе турне в поддержку диска "Persecution Mania". Не особо удачная работа в плане качества звучания. Обилие явно слышных искажений, треска и тому подобного, хотя слышно все довольно ясно и четко. Вокал Angelripper`a полностью доминирует и забивает музыку почти полностью. При этом владение дядьки Тома английским настолько хорошее, что вполне можно подумать, что поется на немецком. В принципе, альбом интересен, наверное, только для фанатов группы, так как у коллектива имеется и более поздний концертник 1994 года. Материал диска – это практически все вещи 87 года с "Persecution Mania" и "Expurse Of Sodomy". Первый мини альбом группы "In The Sign Of Evil" представлен двумя композициями – "Outbreak Of Evil" и "Blasphemer". C полнометражного диска группы 1986 года – "Obsessed By Cruelty" на концертник попала всего одна вещь, одноименная самому альбому. Остается только добавить, что имеется концертная видеоработа группы с таким же названием. При просмотре оного не покидает ощущение, что Angelripper в ходе шоу, с которого снимался концерт, был в стельку пьян.«
Agent Orange – на мой взгляд лучший альбом немецких трэшеров за всю историю группы. Трэш в Европе на самом пике своего развития и популярности, на самом пике находится и Sodom. Диск записан в классическом составе: Angelripper/Witchhunter/Blackfire, который считается лучшим у Sodom. Материал на альбоме настолько отточен, настолько хорошо подогнан, грамотно и качественно записан, что может являться эталоном в стиле. Может, "Agent Orange" и уступит по техничности своему одногодке – альбому "конкурентов" Kreator – "Extreme Aggression", зато он более тяжелый, более пробивной, более ритмичный. Диск слушается на одном дыхании, он целый как монолит, хотя состоит из абсолютно разных песен, порой даже удивительно, насколько силен разброс по композициям и насколько легко песни составляют одно целое. Начинается альбом со среднескоростной, убойной вещи "Agent Orange", которая как танк катит по голове больше пяти минут. Сразу за ней идут два высокоскоростных номера – "Tired And Red" с акустическим проигрышем посередине и "Incest". А далее шедевр диска – "Remember The Fallen". Я всегда считал, что написать медленную вещь в трэше намного тяжелее, чем быструю. Ребятам из Sodom удалась великолепная медленная композиция. Отличная тема, потрясающие соляки Blackfire`a после каждого куплета делают эту вещь одной из лучших за всю историю коллектива. Далее опять же две быстрых песни. Это разгоняющаяся до безумия "Magic Dragon" и осуждающая убийство невинных быков на корриде "Exhibition Bout". Следующая по списку "Ausgebombt", практически культовая вещь, которую можно поставить вместе с "Bombenhagel". Среднескоростная, басово-барабанная песня, немного даже припанкованная, это своего рода визитная карточка Sodom. Завершают альбом композиции "Baptized In Fire" и разудалая "Don`t Walk Away". Остается добавить только одно, надпись на диске гласит, что альбом посвящается всем людям, военным и гражданским, погибшим во время бессмысленных войн во всем мире. Именно это заявление и определяет основную текстовую концепцию "Agent Orange". "No trade with death, no trade with arms, dispense the war, learn from the past" ("Ausgebombt"). Одним словом, полный пацифизм. Кстати, agent orange – это боевое отравляющее вещество, применявшееся во Вьетнаме. В том же 1989 году выходит сингл "Ausgebombt", содержащий три композиции: заглавную вещь, исполненную на немецком языке, "Don`t Walk Away" и концертный вариант "Incest".«
Сногсшибательно. Если бы Sodom создали только этот диск, то и тогда место в пантеоне славы героев тяжелого металла было бы им обеспечено. Это пик творчества Sodom, его звездный час. Германские штурм-трэшеры сделали, казалось, невозможное в этом направлении – совместили агрессивность, жесткое и чистое звучание с цепляющими ритмами и драйвом hard'n'heavy. Посему не будем ограничиваться одними узкими рамками трэша, а смело запишем сие творение в список главных шедевров всего тяжелого рока. А для Содома эта пластинка явилась вершиной творческого пути, которого уже никогда не достигнуть.
Тому Энджелрипперу (Tom Angelripper) (вокал, бас) чрезвычайно повезло, что с ним в этот период работали такие музыканты, как Frank Blackfire (гитара) и Chris Witchhunter (ударные). Некий прообраз шедевра уже витал в воздухе в 1987 году – вспомним диск "Persecution Mania". Здесь очевиден прогресс с ритмикой – нет однообразной долбежки, а присутствуют интересные и захватывающие дух смены ритма в композициях. Достаточно прослушать "Magic Dragon" – начинается медленно, затем темп сменяется до запредельной скорости. Техническое мастерство музыкантов оставляет впечатление безграничности. В "Exhibition Bout" ритм меняется неоднократно, причем с разным рисунком ударных.
В трэше еще поискать такой альбом, где песни блистали бы таким разнообразием (мне навскидку вспоминается только "South of Heaven" Slayer. Но при этом диск производит впечатление монолитности, все разноплановые треки по-своему дополняют друг друга и вносят свою лепту в шедевр. Присутствуют и классические спид-трэш боевики, и хэви ("Remember The Fallen"), и харкорный номер "Ausgebobt", и рок-н-ролльная "Don't Walk Away" (кавер группы Tank). Тексты тоже довольно разнообразны, хотя основная часть – про войну, страдания, Вьетнам и т.д. Примечательна песня "Incest" – про паренька, воспылавшего страстью к родной сестре, очень провокационный текст.
Поражает отточенное гневно-угрожающее звучание гитар, абсолютно слитное с ритм-секцией. Вокал Тома свиреп и полностью гармонизирует с музыкой пластинки. Подытоживая, можно добавить, что к этому диску навряд ли будет равнодушен хоть один металлист. Даже те, кто не любит Sodom, в большинстве своем имеют в коллекции этот альбом. Это сгусток огня и расплавленного металла.«
В 1990 году в состав немецкого трэшевого коллектива влился новый гитарист Майкл Хоффман, ранее засветившийся в группе Assassin. Он заменил ушедшего в Kreator Frank'a Blackfire'a. Может быть именно переменами в составе трио и связаны изменения в музыке Sodom. "Better Off Dead" самый легкий альбом Angelripper'a и компании, но вовсе не самый худший, а наоборот, входит в число самых интересных Sodom'овских дисков. Во многом "легкость" звучания "Better Off Dead" объясняется предельной чистотой и прозрачностью записи, может быть лучшей за всю историю Sodom.
Запись производилась в знаменитой студии MusicLab, которую не миновали почти все немецкие трэшеры, под руководством Харриса Джонса. Имеется много суждений о данном альбоме, порой его относят не к трэшу, а к классическому heavy metal, сравнивают с творчеством Blind Guardian и так далее. Действительно, материал "Better Off Dead" настолько интересен и разнообразен, что вырывается за пределы одного стиля. Тут есть и великолепные гиперскоростные трэшевые боевики ("Shellfire Defense", "Better Off Dead), и распевный heavy metal ("Resurrection"), и пара отличных каверов ("Turn Your Head Around", "Cold Swept"). Альбом изобилует красивыми соло и запоминающимися мелодиями и моментами, каждая вещь на альбоме это стопроцентный хит, очень сложно что-то выделить, слабых композиций тоже нет. Отдельная тема, это скорость исполнения на "Better Off Dead". Если раньше танк дядьки Тома ездил в основном только на двух передачах "быстро – медленно", которые последовательно чередовались друг с другом, то теперь смена скорости абсолютно недискретна. Чего стоит композиция "Capture The Flag", начинающаяся со скорости "Remember The Fallen" и настолько постепенно набирающая обороты, что только к концу с удивление осознаешь, что музыка несется со скоростью света. Также на диске имеется пара среднескоростных вещей, это "An Eye For An Eye" и "The Saw Is The Law", вышедшая в 1991 году в качестве сингла. Выделятся и последняя вещь альбома – "Stalinorgel", по структуре и звучанию замыкающая цепочку "Bombenhagel" – "Ausgebombt".
Никаких особых изменений в плане лирики, со времен "Agent Orange" не произошло. Angelripper'a по прежнему волнуют преступления, войны (особенно Вьетнам) и прочие несправедливости.
Подводя итоги, можно смело утверждать, что "Better Off Dead" является одним из трех лучших дисков Sodom (вместе с "Persecution Mania" и "Agent Orange"), да и не только Sodom. Классика мировой металлической музыки.«
Девяносто второй год. Закат трэша, который постепенно вытесняется со сцены новомодными направлениями. Набирают обороты новые направления doom, death, black и, соответственно, новые группы. Герои 80-х постепенно уходят в тень или просто разваливаются. Но, тем не менее, некоторые на последнем издыхании умудрились выпустить отличные работы. Примером может служить Kreator "Renewal" или рассматриваемый диск Sodom. Альбом стал последним для барабанщика группы, Криса WitchHunter`a, который продержался в группе вместе с Angelripper`ом со дня основания Sodom. Причина ухода, по словам Angelripper`a в том, что Крис банально спился. На гитаре теперь играет Andy Brings, заменивший ушедшего Хоффмана, впрочем и он не задержится в Sodom надолго. В музыкальном плане "Tapping The Vein" типичный Sodom`овский трэш, но трэш зверский и тяжелый. Огромный контраст по сравнению с предыдущим релизом "Better Off Dead". Новый диск можно охарактеризовать, если угодно, как brutal thrash. Саунд настолько плотный, настолько насыщенный, настолько тяжелый, что заполняет пространство полностью, не оставляет ни одной щели. Если прошлые работы Sodom можно сравнить с бешено несущимся потоком воды, то новый альбом это то же самое, только вместо воды в потоке прет ртуть, тяжелая, плотная, вязкая, но прет она все равно с бешеной скоростью. Вообще, весь альбом очень быстрый. Из медленного материала имеется только композиция "One Step Over The Line", в каком-то смысле попытка повторить "Remember The Fallen". Надо признать, что вещь неплохая. И еще маловразумительная и долгая последняя песня "Reincarnation", которой можно и пренебречь. Весь остальной материал очень быстрый. Хочется отметить работу артиллерии WitchHunter`a, барабаны просто выбивают душу. Тексты на альбоме абсолютно разные, никакой общей идеи и концептуальности не проглядывается. Затрагиваются разные вопросы и проблемы от торговли человеческими органами ("Body Parts") до распространения наркотиков ("Bullet In Your Head"). Запись и продюсерская работа на отлично. Руководил студийным процессом Харрис Джонс. Очень хороший диск, достоин самой высокой оценки или даже отнесения к классике жанра.«
В 1993 году Sodom выпустили довольно интересный мини-альбом фактически положивший начало немецкоязычному творчеству товарища Angelripper`a. На борту диска всего четыре композиции, но они достаточно интересны. "Skinned Alive`93", новая версия песни с альбома 1992 года "Tapping The Vein", в новом варианте звучит еще быстрее и экстремальней, совсем по-дэтовому. Далее следуют две вещи в духе грядущего в 1994 году диска "Get What You Deserve", это "Abuse" и "Sodomized", которая кстати вошла на указанный альбом. Ну и наконец шедевр диска, немецкоязычная композиция "Aber Bitte Mit Sahne". Если вы слышали сольное творчество Дядьки Тома, то вполне можете представить себе и эту композицию, которая вполне соответствует сольникам Angelripper`a, только немного потрэшовей и поритмичней. Название песни по слухам переводится на английский как "But Please With Cream". Композиция очень полюбилась фанатам и с уверенностью штурмовала немецкие хит-парады. На концерте Sodom 94 года в Эссене во время исполнения "Aber Bitte Mit Sahne" в передних рядах публики можно было наблюдать особо рьяных фанатов группы с баллончиками взбитых сливок в руках, содержимое которых фэны размазывали по лицам и телам, не забывая и поедать продукт. Вот собственно и все.«
И на старуху бывает проруха. В данном случае в роли старухи выступает Angelripper со своим трио. Помогают дядьке Тому Atomic Steif (ударные) и Dirk Strahli (гитара). Последний, по докатившимся слухам, вскоре после записи этого альбома отправился в места не столь отдаленные, не иначе как по статье "за вред, причиненный немецкой металлургии". "Masquerade In Blood" представляет собой худший альбом за всю историю немецкого коллектива. Первое, что бросается в глаза, точнее на слух – отвратительная запись альбома. Создается такое впечатление, что слушаешь не альбом группы, а какой-то сборник "Best off", на котором песни надерганы из разных лет с разных альбомов. Мало того, сборники обычно звучат глаже и ровнее по причине проведенной звукорежиссером работы. На "Masquerade In Blood" же все композиции с абсолютно разным уровнем звучания. Одна песня звучит глухо, следующая звонко, одна тихо, другая громко. Получается полная каша, не способствующая приятным ощущениям при прослушивании. За это, наверное, стоит сказать спасибо продюсеру группы, которым стал Ulli Posselt, и Angelripper`у, который значится в сопродюсерах. К большому сожалению, минусы альбома не заканчиваются на звучании. В музыкальном плане на диске царит такая же каша. Большая часть композиций представляет из себя какое-то невразумительное полупанковое-полутрэшевое месиво частично исполняемое на немецком, частично на английском. На самом деле только после прослушивания "Masquerade In Blood" начинаешь понимать всю прелесть и все значение сольников Дядьки Тома. Мало того, что мы имеем замечательный музыкальный материал, хороший сам по себе, есть еще один, большой плюс – Angelripper, "облегчившись" немецким народным творчеством, прекратил загаживать Sodom грязной панкухой, что демонстрируют последние диски группы – "Code Red" и "M-16". Есть ли на альбоме что-нибудь, заслуживающее внимание? Есть. Это великолепный трэшевый боевик "Peacemaker's Law", типичная Sodom`овская вещь, не уступающая лучшим творениям группы. Второе светлое пятно – разудалая немецкоязычная песня "Verrecke!", достойная быть включенной в любой из сольных дисков Дяди Тома. Неплохо слушается композиция "Let's Break The Law", являющаяся кавером группы Anti-Nowhere League. На этом всё. Весь остальной материал болтается между панком и трэшем, словно продукты жизнедеятельности в проруби. Ясное дело, что двух отличных композиций на весь альбом явно недостаточно лаже для начинающего коллектива, а для таких монстров, как Sodom тем более. Вывод: если заметите диск "Masquerade In Blood" на полке в магазине, строго рекомендуется обходить его стороной (диск, а не магазин). У Sodom достаточно альбомов намного более высокого качества. Angelripper сотоварищи получает два балла за "Peacemaker's Law" и "Verrecke!" соответственно. Ну и плюс, плюс за прикольную обложку и кавер. Коробит ставить столь низкую оценку любимой группе, но догнать даже до трех не позволяет совесть – не заслужили!«
Вот и свершилось эпохальное событие в жизни всех Содоманьяков, да и трэшеров вообще. Эта осень стала для нас просто праздником, нас осчастливили своими новыми дисками сразу три немецких трэшевых группы, которых порой называют "великой тройкой бундестрэша". Сначала Kreator и Destruction, а теперь в довершение этого тройного удара подошел и новый Sodom c названием простым и кратким , как автомат Калашникова, точнее, его американский конкурент. Первое, что хочется отметить, это то, что впервые за всю историю группы три полновесных студийных диска были записаны в одинаковом составе! Факт интересный и в глаза бросается не сразу. Теперь переходим к самому альбому непосредственно. Начнем с оформления диска. Тут все на высоте. Мне достался лимитированный digipac с двумя бонусами. Вся полиграфия упаковки – темно-зеленый камуфляж, на котором выгравированы серебром названия группы, альбома и прочая информация. Смотрится потрясающе, могу заверить. Это один из самых красивых дисков в моей коллекции. Обычная версия тоже неплоха, симпатичная обложка, хорошо сделанный буклет, но до лимитированного издания далеко. Имеется множество фотографий, на которых дядька Том и компания в камуфляжной форме и касках на фоне джунглей. Далее пару слов про бонусы этого самого лимитированного издания. Ребята не нашли ничего лучшего, чем запихнуть пару вещей с их ранних демо лент 82 и 83 годов соответственно. Это вещи "Witching Metal" и "Devils Attack". Качество звучание этих трэков настолько ужасное, что очень тяжело понять, что за звуки льются из динамиков. В данном случае качество материала не оправдывает даже его раритетность. И если это не нравится даже таким упертым фанатам Sodom, как я, то что же тогда ждать от других слушателей? На мой взгляд, было бы предпочтительней включение в качестве бонусов пары концертных трэков – и то больше пользы. Теперь сама музыка. Это сто процентный трэш. Тут нет никаких посторонних примесей, никакого панка, никакой электроники, никакого индастриала. Записан диск в Spiderhouse studio – новой студии Харриса Джонса (Harris Johns), имя которого должно много говорить любителям трэша и Sodom в особенности. Отсюда отличное качество звучания и продюсирования. Альбом до крайности тяжелый, он прет по мозгам как тяжелый танк, оставляя в голове глубокие гусеничные следы. Тут нет скорости былых Sodom`овских дисков, но это компенсируется огромной мощью и тяжестью. Среднескоростные, крайне брутальные и ритмичные трэшевые запилы – вот лицо нового Sodom. Но, это все тот же, родной, немного туповатый Sodom. Ничего нового группа не придумала. Отсюда и единственный минус диска – некоторая скучноватость и однообразность. Ему далеко до блистательного "Agent Orange", где каждая вещь – хит и запоминается надолго. Но от трэша, особенно в современном его состоянии, многого и не надо. Чуть больше разнообразия, и альбом был бы достоин самой высокой оценки. А так это просто очень добротный трэш, с очень тяжелым звучанием, порой даже приходят в голову аналогии с Cannibal Corpse 92 года (именно по тяжести звука). Тексты о войне и ни о чем, кроме войны. Опять в центре внимания Вьетнам, как в старое доброе время. Лучшие вещи – "Napalm In The Morning", "Lead Injection" и "Marines" – вещь, выбивающаяся из общего ключа, этакая "You`re In The Army Now" в крайне тяжелом варианте. В любом случае альбом не разочарует фанатов группы и просто любителей трэша, если конечно трэш, в вашем понимании не есть всякие там Overkill`ы, Annihilator`ы и тем более Metallica.«
После всех этих слезоточивых альсестов и грэйввормов я решил передохнуть и отрецензировать кругляш настоящего мужского трэш-метала с большими яйцами. С "M-16" великолепных Sodom у меня давняя горячая любовь. Этот альбом я впервые услышал в те юные годы, когда едва-едва начал постигать метал-музыку, а из трэша не слушал даже Metallica. Но уже тогда "M-16" здорово, что называется, "вштырил". Прошло немало лет, а я всё ещё обожаю этот альбом и, более того, считаю его лучшим во всей дискографии Sodom (пусть "Agent Orange" не обижается).
Концепция "M-16" сугубо пацифистская, но звучание абсолютно милитаристское, беспощадное. Несмотря на разницу в жанрах и стилях, "M-16" больше всего напоминает мне устрашающий легендарный "Panzer Division Marduk". Только если у шведов на протяжении получаса происходила бешеная непрекращающаяся перестрелка с участием осатаневших пулемётчиков-лётчиков-танкистов, то у Sodom боевые действия более разнообразные. Здесь, если можно так выразиться, происходят не только лютые огнестрельные сражения, но и партизанские вылазки в лагерь противника с последующим перерезанием глоток, заливание леса напалмом, беготня по минному полю. Вьетнам, а вы что подумали? Однако, несмотря на встречающийся местами мелодизм и частые смены темпа, "M-16" мало уступает злобному альбому Marduk в плане агрессии.
Каждый отдельно взятый трек великолепен, а целиком они просто взрывают череп. Выделять что-то – дело неблагодарное, но я отмечу особо крутые ритмичные боевики, ибо люблю их больше всего на свете. Это никогда не надоедающий "Among the Weirdcong", убойный "I am the War", реально прыгающий "Minejumper", крышесносящий "Lead Injection" (лучшая вокальная партия Тома – только послушайте, с какой яростью он выплёвывает слова!), пулемётный "Cannon Fodder". Остальные треки в основном поддерживают средний ритм, но порой взрываются, как "Little Boy" в самом конце. Подбит альбом забавным кавером на знаменитую песню "Surfin Bird". Лимитированная версия также содержит два абсолютно неслушабельных (даже для моих закалённых тру-блэком ушей) трека "Witching Metal" и "Devil's attack". Только ради них покупать лимитку не стоит, а вот ради отличного оформления – вполне. Но даже если бы этот диск поставлялся в конвертике с вкладочкой, его всё равно стоило бы заиметь. Это один из самых цельных и агрессивных трэшевых альбомов в истории. Чуете запах напалма?«
Я думаю, что не будет большой ошибкой, если прошедший год, или, хотя бы, его вторую половину, назовут годом немецкого ТРЭША. Большая немецкая тройка трэшеров Kreator, Destruction и Sodom выпустили блестящие диски и это – факт. А ведь летом был ещё и миньон от вернувшейся к активной деятельности Сабины Классен и её Holy Moses... Но сейчас разговор о Томе Эйнджелриппере и его взводе стрелков.
Как пишется в пьесах перед началом акта – те же и там же. Внутренности диска, выполненные в камуфляжных тонах, фотографии солдат, сами дядька Том, Бобби и Бернеманн в касках и той же камуфле – всё это ясно говорит о том, что мы опять во Вьетнаме в самый разгар боевых действий. В процессе прослушивания пластинки создаётся впечатление, что лучше бы оказаться в Наме в разгар самого жаркого боя. В этом случае значительно больше шансов уцелеть и физически и морально, ибо сорок пять с небольшим минут шквального трэша с трейдмаркой Sodom проносятся по квартире как мириады истребителей, сносящих и заливающих напалмом всё, что попадется под руку. Хотя всё-таки не истребителей, а танков, потому как Sodom-2001 (в отличие от классического, более быстрого, "Agent Orange") – это нечто огромное, мощное и солидное, что движется к своей цели, невзирая на препятствия и стирая в пыль сомнения о том, что они – лучшие!
Диск слушается абсолютно монолитно и на одном дыхании, о качестве записи можно говорить только в превосходной степени (в том числе и потому, что микшированием занимался некто Харрис Джонс). Намерено не хочу выделять лучшие трэки по той простой причине, что сделать этого невозможно. И не из-за отсутствия таковых, а потому, что они все сделаны на очень качественно высоком уровне.
И два замечания наследок. Первое и серьёзное: господа трэшеры! Если вы пропустмте этот диск, жалеть будете всю жизнь! И второе шутливое: я немелко повеселился над названием диска. Не знаю, чем руководствовались немцы, называя своё творение в честь американской автоматической винтовки M-16, но, если не ошибаюсь, во вьетнамской войне наши АКМы имели ихние M-16 вдоль и поперёк...«
Когда-то давным давно Sodom выпустили очень успешный диск "Agent Orange". И после этого каждый новый опус группы все более или менее сравнивали с этим творением, заслуженно считающимся одним из лучших в дискографии Sodom. Времена шли, и ветер в голове дяди Тома дул туда, куда ему вздумается. То в дэт бросится ("Tapping Тhe Vein"), то в панк закинет ("Til Death Do Us Unite"), и каждый раз, перед очередным новым релизом, наш несравненный немецкий пивной кутила обещал, что Родину не продаст, и наваяет что-нибудь в "апельсиновом" духе. На "Code Red" этого мы не увидели, правда диск получился просто убойным, но зато на "М-16" мы как раз попадаем в самый разгар вьетнамской войны. И вновь нас поливают горящим напалмом с самолётов, и безжалостно расстреливают вьетнамских партизанов. Но смеяться увы не над чем. Об ужасах вьетнамской войны Tom Angelripper говорит вполне серьёзно, а когда запах горящего напалма называют запахом победы, ироничная улыбка быстро сходит с лица. Но отойдя от лирики, поговорим о том, стоит ли брать "М-16", ведь Sodom были так непоследовательны в своих творениях в последнее время. Скажу честно "М-16" – это типичный Sodom со всеми своими прибабахами, хороший стабильный альбом, немного отдающий "Agent Orange". Вот пожалуй и всё.«
Наблюдается последнее время некая синхронность в действиях знаменитой немецкой трэшевой троицы. В 2001 году три группы почти одновременно выпускают новые студийные диски, а 2003 стал годом концертных изданий. В начале года концертником осчастливили фэнов (правда, пока только японских) Destruction, а по лету разродились Kreator и обозреваемые в данной рецензии Sodom.
Как видно из самого названия, для записи альбома было избрано весьма нетрадиционное для металлических групп место. В связи с этим еще до выхода пластинки имелось множество сомнений относительно звука и качества. Ходили разные слухи, что Харрис Джонс (небезызвестный продюсер) не сумел провести с собой необходимую аппаратуру, которую потом в спешном порядке собирали по всему Бангкоку. Но, к огромному счастью металлистов, опасения не подтвердились.
С самых первых секунд, после небольшого вступительного слова, обрушивается атомный ураган мощнейшего, убийственного трэша. Великолепный, кристально чистый звук, который только подчеркивает то, что слушается именно концертная запись. Батарея Бобби сокрушает все живое такой канонадой, которой, наверное, не слышали даже в 60-е во Вьетнаме. Бернеман, может и не демонстрирует способностей Ингви Мальмстина, но соляки выписывает потрясные, демонстрируя лучшую игру на гитаре за всю историю Sodom. И над всем этим великолепием, словно башня над танком, мощный рык Дядьки Тома Энжелриппера меняющийся от приблэкованно-блюющего на старых композициях до чисто-рычащего на новых. Иными словами, танковая бригада под командованием Дядьки Тома боеспособна как никогда, Sodom звучит особенно "по-содомному", как он не звучал даже в конце восьмидесятых и начале девяностых. Еще один плюс – огромное количество импровизаций и отсутствие зацикливания на альбомном звучании. Почти все вещи звучат по-другому, нежели на студийных дисках, Энжелриппер даже слова местами изменяет. "The Saw Is The Law" и "Remember The Fallen" играются раза в два быстрее, чем оригиналы, вещи с новых альбомов звучат куда более живо и менее грузово, одним словом, создается впечатление, что заново слушаешь многие знакомые до боли с детства вещи. За это ребятам из Sodom отдельное спасибо. Собственно прочувствовать это могли все фанаты группы, пришедшие на московский концерт Sodom в ДК Горбунова. Трэк-лист альбома тоже мало отличается от материала, игравшегося в Москве.
В качестве приятного сюрприза Содоманьякам предлагается новая, нигде не реализованная и не игравшаяся ранее обалденная вещь – "The Enemy Inside" и концертное видео на "Among The Weirdcong".
Единственный минус – скудноватое наполнение буклета и дурацкая обложка. Дядька Том пожалел денег на профессионального рисовальщика и дизайн ее выдумывал сам. В результате получилась не лягушка, не кукушка, а неведома зверушка, некая помесь двуглавого орла и Будды. Но это ни в коем случае не портит впечатления от этого потрясающего альбома.
Маст хэв для любого трэшера и один из лучших альбомов в копилку фанатов группы Sodom.«
DVD опытных трэшевых банд почти всегда получаются на загляденье. Даже если записать на диск часовой концерт и больше ничего не добавлять, всё равно будет интересно – энергетика групп данного жанра не нуждается в дополнениях. Так может считать кто угодно, но только не Sodom. Первый DVD бравых гельзенкирхенцев вышел спустя 23 года со дня основания группы – срок более чем долгий, но оно того стоило. Ибо "Lords of Depravity Part I" – один из лучших видео-релизов на планете.
Увесистая коробка в лакированной суперобложке содержит два двуслойных диска и красивейший толстый буклет. На его страницах Том "Энджелриппер" Зух в подробостях рассказывает о своих альбомах, выпущенных в период с 1982-го по 1995-й годы. Почему только до 95-го? Обратите внимание на то, что в названии релиза присутствует "Part I". Речь здесь идёт только об этом 13-летнем отрезке, за продолжением истории следует обращаться ко второй части, которая вышла совсем недавно, в конце 2010-го.
Диски в коробке озаглавлены как "Historical depravity" и "Live depravity". Нетрудно догадаться, что на первом нас ждёт историческая справка, а на втором – концертные видео. Эта самая историческая справка вышла поистине колоссальной – более трёх часов интервью со всеми людьми, как-то связанными с бандой. История Sodom разбирается до малейшего винтика. Если вы хотите разобраться во всех этих толпах гитаристов, игравших в группе, или интересуетесь легендой о её первом профессиональном контракте ("О боже, эти ребята – настоящее дерьмо. Я обязан подписать их!"), то вам сюда. Лучше непосредственных участников событий ситуацию не объяснит никто. Что очень здорово, диск снабжён субтитрами на двух языках (немецком и английском).
"Концертный" диск вышел ничуть не хуже. На нём можно увидеть 22 трека, записанных во время различных выступлений. Что интересно, выступления идут не по порядку, а перемежаются между собой для разнообразия. Иногда встречаются "микшированные" видео, где из фрагментов с различных концертов собирается одна запись. Выходит не хуже взаправдашнего видеоклипа. При желании, можно смотреть видео только из Вакена или с концерта в Болгарии. Все записи могут похвастаться превосходным звуком и блистательным качеством картинки. Кроме того, они великолепно срежиссированы, камера подрагивает во время самых тяжёлых ритм-секций, регулярно меняет ракурс, иногда заглядывая в совсем уж труднодоступные места – например, Тому под хаер. Стоит отметить, что и сами музыканты не ленятся придумывать что-то интересное во время выступлений. То начнут "Outbreak of Evil" на черепашьей скорости, постепенно разгоняясь; то сыграют две песни одновременно. А что творится во время исполнения "Die Stumme Ursel", я вам не скажу. Сами смотрите. На закуску после концертов предоставлены три официальных видеоклипа – олдскульный "Ausgebombt", серьёзный "Silence is Consent", и уморительный "Die Stumme Ursel". Последнее могли снять только в Германии, увидите – поймёте, почему.
В итоге у нас есть шедевральный двойной DVD без слабых мест. С чистой совестью ставлю ему высшую оценку и отправляюсь на поиски второй части!«
После пятилетнего перерыва, ещё одни ветераны немецкого трэша отметились свежатинкой, хотя таковой подобные альбомы можно назвать лишь в плане даты изготовления, в остальном же – полное отсутствие новизны, уж таков этот стиль, нельзя же к нему приплести симфонические вставки или изящные клавишные партии. Переигранный вдоль и поперёк, он до сих пор популярен, наверное потому что в него не надо особо вслушиваться, вдумываться, он либо нравится, либо нет. Он прекрасно подходит для рубилова на концертах, особенно после принятия N-ного количества соответствующих напитков. А вот чтобы записать нечто необыкновенное, надо обладать таким же необыкновенным талантом. Нет, это я не о старине Томе, он просто в очередной раз дал всем страждущим именно то, чего они ждали – порцию нормального заводного трэша.
Это всего лишь очередное звено цепи альбомов группы, ведь за Sodom, в отличии от тех же Kreator, я не припоминаю явных экспериментов, так что всегда знаешь чего ждать. Стабильность, в случае Sodom, понятие абсолютно тождественное прямолинейности, не самое лучшее качество. Поэтому творчество Kreator, всегда было мне более интересным, помоему из всех немецких трэшеров именно они ещё способны выдумывать что-то слушабильное. Ну, описывать как бы и нечего, и так всё понятно. Больше всего запомнилась "Buried In The Justice Groun". Риффы последовавшие после акустического начала "Blood On Your Lips", почему-то напомнили Immortal, и даже в голосе Тома поначалу было что-то похожее на Аббата. "Axis Of Evil" заметно перекликается с "For Whom The Bell Tolls" Metallica, послушайте её и вы обязательно заметите сходства.
У меня такое впечатление, что трэш с годами всё больше упрощается, все стили развиваются, а он наоборот – движется от сложного к простому. Те так называемые "легенды", которые вернулись из небытия за последний десяток лет, превратили стиль в какой-то суррогат, который употребляешь только за неимением ничего лучшего. Короче, после "Outcast" Kreator, я больше не слышал ни одного интересного альбома, по крайней мере у немцев. "Sodom" – ещё один скоропортящийся трэш-продукт, так что употребляйте пока свежий.«
Мои любимые немецкие трэшеры Sodom в 2007-ом году решились на тот шаг, который так давно все ожидают от любой трэшевой или дэтовой банды – они записали стопроцентно олдскульный альбом. Конечно, ситуация здесь немного другая, нежели, скажем, с повторением альбома "Legion" флоридских сатанистов Deicide. Содомовский "The final sign of Evil" представляет собой заново записанную полную версию легендарного EP "In the sign of Evil", с которого группа начала свою блистательную карьеру. Поэтому ясно, что вернуться в прошлое было несколько проще. Дяде Тому достаточно было лишь отыскать двух своих партнёров по оригинальному составу, сдуть пыль со старых инструментов, и напрячь память.
К сожалению, альбом вышел хуже, чем можно было ожидать. Формальные признаки того самого EP присутсвуют: грязное звучание, отсутствующее сведение, забавные спецэффекты, простецкие мелодии. Но атмосфера совершенно другая. Мне кажется, на "In the sign of Evil" музыканты старались сыграть как можно агрессивнее и страшнее, здесь же они сделали упор на эффект одлскульность, и прогадали. "The final sign of Evil" напоминает промо-запись альбома гаражной банды из начала 90-х, сделанную к тому же после трудных смен на заводе. Скорости редко выходят за рамки средних, музыканты играют будто бы нехотя. Учитывая продолжительность в 47 минут, к концу диска уже начинаешь зевать. По большому счёту, он держится за счёт тех вещей, которые присутствовали на EP-родоначальнике. Великолепные "Blasphemer", "Burst command til' war", "Sepulchral Voice", "Outbreak of Evil" в перезаписанном варианте слушаются не менее весело, чем в оригинальном. А трек "Witching Metal" превосходит сам себя. На нём Angelripper, Witchhunter и Grave Violator развернулись по полной, придав классике современную агрессию и скорость. Что до остальных вещей, то при их прослушивании становится понятно, почему в 1984-ом группа ограничилась лишь мини-альбомом. Интерес они представляют чисто академический, забываясь через минуту. Немного выдаются "Bloody corpse" да завершающая "Defloration", другие композиции служат лишь в качестве балласта.
Воспоминания о молодости в данном случае оказались неоднозначными. Этот диск совершенно точно не подходит для знакомства с Sodom, но если вы поклонник группы, его стоит взять. Да и офомление у релиза превосходное. Но всё же жаль, что такая благородная попытка не увенчалась успехом. Хотелось бы услышать подобного рода альбом от Kreator, но вряд ли финский женоподобный гитарист когда-то не менее великой банды одобрит эту идею...«
Свежий альбом титанов тевтонского трэша меня, признаться, удивил. Сам не знаю, чего я ожидал от него, но точно не такой энергии и напора!
По музыке "In war and pieces" – смесь одноименника Sodom 2006 года выпуска и "Enemy of God" Kreator, доведённая до точки кипения. Это альбом в стиле новой волны трэша (читай: ускоренные полуметалкоровые риффы, смешанные со скандинавским мелодизмом), с первых секунд обдающий жаром и устремляющийся в скоростной сорокасемиминутный забег. Вся пластинка – сплошной боевик, несмотря на случающиеся периодически моменты замедления. И это здорово.
Вспоминая коллег по цеху из Kreator, не могу удержаться от проведения параллелей между внешностью музыкантов и их музыкой. Kreator в последнее время всё больше отдаётся во власть женственного финского гитариста, добавляя на концертах мелодичные нотки даже в такие стопроцентно брутальные хиты, как "Flag of Hate", а голос свежего и подтянутого Милле Петроццы слабеет с каждым годом. А банда Тома Энджелриппера, человека с на редкость пропитым лицом и отвисающим брюшком, выдаёт вот такой термоядерный релиз. Причём вокал Тома стоит отметить особо – он отказался от излюбленного порыкивания, и поёт в стиле того самого Петроццы – то есть большую часть альбома орёт на повышенных тонах. И выходит у него великолепно.
Ругать "In war and pieces" особо не за что. Здесь превосходный звук (редкость для Sodom), прекрасные ритмичные композиции, сумасшедший вокал и, наверное, лучшие гитарные соло за всю историю группы. Альбом нельзя назвать интеллектуальным или очень техничным, здесь нет каких-то новых идей, но звучит он так круто, что про это совершенно не думаешь. Олдскулом и не пахнет, ортодоксальные фаны будут разочарованы, а вот привлечь новых "In war and pieces" вполне способен. Это не лучший релиз в истории Sodom, но определённо выдающийся. А гланое, оставляющий очень целостное и законченное впечатление. Есть ещё порох в пороховницах!
P.S. Чуть не забыл – кроме обычного издания, есть ещё и лимитированное, укомплектованное бонус-диском с десятью лайвами из Wacken 2007. Очень советую обзавестись – более мощные лайвы, наверное, только у Krisiun.«
Первополосная новость для тех, у кого "большая тройка" не вызывает в голове очертания полуторалитровой баклаги пива с берегов Невы. Пенсионеры из Гельзенкирхена, на сцене раздраконивающие каждую пылинку на наночастицы, в студийной жизни могут вызвать цунами раздражения. Понравиться тем, кто от них по большому счёту ничего не ожидал, вывести на улицу несогласных, которые спали и видели грязную, всклокоченную помойку на манер звучания "Sodom" (2006), и оставить равнодушными остальных, чьи компашки "M16" и "Agent Orange" занимают на полке самое видное место. После многочисленных оргазмом для олдовых головотрясов в рамках "The Final Sign Of Evil", где дебютная EP разрослась до масштабов полноценного антиквариата за счёт семи отысканных в архивах треков, "In War And Pieces" – словно попытка вымыть руки у тех, кто долго и тщательно копался в залежах старинных газет из национальной библиотеки. Звучит необычайно современно и как-то больно статично. Никто не просил дядюшку Тома по новой заряжать 80-е в каждом подходе к снаряду, но слишком уж усредняет материал этот пронзительно плотный, картонный модерн-трэшевый саунд, который принялись перепечатывать друг у друга классики стиля в последнюю пятилетку. Как эффект неожиданности – слава богам, не детской – пойдёт, но по факту выбор далёкий от оригинальности. Какой-то изрядной запродюсированностью также не пахнет – на кону качественный, местами мелодичный до обалдения и без тени сомнений клишированный Sodom. Хрестоматийный бэнд, который ещё в середине 90-х заставлял меня расти быстрее и взрослеть интенсивнее, стал ровным, как полотно на трассе "Формулы-1". Кочки было бы интересно встретить, а ведь не дают – и всё тут. И троица немало доставит, если не воспринимать её всерьёз и не ждать каких-то откровений, которые, судя по обильным обсуждениям в глобальной сети, у современного слушателя до сих пор в ходу.
Ни одного столбового хита в процессе "In War And Pieces" встретить не удалось – даже те, что смотрят на тебя с претензией, вроде стремительной, но одновременно слышанной уже сотни раз "Hellfire", неспешной "Through Toxic Veins", начинающейся с мелодии, которая напоминает соло Metallica из 86 года, и изрядно атмосферной "The Art Of Killing Poetry". И более всего содомиты бьют не запоминаемостью припевов, а функциональностью риффов, замечательной работой Бернеманна. Слушаются они на ура, но достаточно вдруг нажать "выкл." и подождать час, всё выветривается из головы. В обновлённом звучании замечены и некоторые аллюзии гётеборгщины, особенно ближе к середине. Интерлюдии, изредка попадающиеся по ходу, делают альбом приятным и не особо напрягающим за исключением бьющего в одну и ту же ноту голоса Тома. Монотонность и похожесть на тёзку Арайа не всегда проходят как по маслу. "Soul Contraband" и "Styptic Paradise" в целом довольно скучны, зато "Knarrenheinz" своей стремительностью отсылает к классике "Ausgebombt", а "Feigned Death Throes" прессует совсем не трэшевым гитарным чёсом, срастающимся в стену звука. Да и Энджелриппер здесь выходит за рамки своего амплуа в вокале. "In War And Pieces" достоин внимания, но вряд ли окажется коробкой с двойным дном. Уныния, стариканства и занудства здесь самый минимум, но и валящей изо всех щелей энергетики и креатива также нет. Опытный образец современных Sodom – о войне, настоящих мужиках с пулемётами и крови. Без прикрас.«
Новое творение Sodom я ожидал, как всегда, с большим нетерпением. Любимые трэшеры, всё-таки. Работа над альбомом заняла у немцев 2,5 года, в ходе которых группа претерпела очередное изменение в составе – ушёл старый забавный барабанщик Бобби Шоттковски, а заменил его именитый в среде немецкого трэша Маркус Фрайвальд. Различия в стиле игры этих людей заметит только профессиональный ударник, потому для рядового слушателя в музыке Sodom по части ударных вообще ничего не изменилось.
Перед выходом альбома Том обещал раскрыть в нём новую сторону Sodom, продемонстрировать, что группа умеет играть не только ломовейший трэш, но и создавать глубокий мелодизм. Такие кощунственные заявки лично меня напугали, потому что немецкой сцене достаточно и одной культовой группы, мешающей трэш с сиропом, не хватало ещё Sodom опускаться до того же. "Epitome of torture", к счастью, показал, что Том дорожкой Kreator не пошёл, хотя кое-что в нём раздражает.
Поначалу всё вообще в лучшем виде. Злые боевики "My final bullet", "S.O.D.O.M.", "Epitome of Torture" – классические содомовские темы, кристализированный трэш с фирменным гельзенкирхенским привкусом. Быстро, тяжело, ритмично – блеск. Четвёртая композиция, "Stigmatized" – вершина альбома. Здесь группа решила вернуться к корням своего звучания, выдав абсолютно прямолинейную, простейшую, напористую молотиловку, снабжённую дьявольским... гроулингом. Том решил здесь рычать на пониженных тонах, как он это местами делал на первых записях ради пугающего эффекта. Звучит непередаваемо круто! Только сразу прошу вас не смотреть видеоклип, снятый на эту композицию, ибо более дурацкое зрелище представить сложно.
Дальше альбом начинает немножко лихорадить. Пятая вещь под названием "Cannibal" вообще ничем не запоминается. "Shoot today – Kill tomorrow" довольно энергична, но припев в ней ломает структуру композиции. С седьмого трека Том, к сожалению, вспоминает о своих обещаниях и заряжает весь имеющийся мелодизм. Песня "Invocationg the demons" звучит чересчур сахарно, а вот приятная сердцу русскоговорящего человека вещь "Katjuscha" продумана куда лучше. Ловко обыгран как уже ставший народным мотив, так и мелодика, размазанная по грубому трэшевому фундаменту. Заканчивается альбом двумя композициями, сильно отдающими сладким MDM-ом, что не радует. Лимитированный дигипак содержит также 2 бонуса в виде композиций "Waterboarding" и "Splitting the Atom", ничем не уступающим своим полноформатным товаркам.
Итог следующий. "Epitome of Torture" – новый альбом Sodom, а это по умолчанию значит, что он крут. Дядя Том веников не вяжет. Но мелодизм его портит, хотя этого можно было бы избежать. Всего-то надо было перетасовать треки, чтобы весь сахар скопился не на донышке альбома, а распределился более равномерно. Ещё я должен отметить смягчившийся звук, что также Sodom совсем не идёт. Сюда бы перенести ревущий ураган Code Red... Кажется, что на старости лет Том сам стал излишне мягок. Возможно, ему не помешает сгонять в командировку, скажем, в Египет, чтобы по прибытии оттуда записать такой же вдохновенный агрессивный альбом, как непревзойдённый M-16. "Epitome of Torture" же просто очень хорош, но мог быть лучше.«
Новости
Группы
Статьи
Команда
Магазин
